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罗丹的情人卡蜜尔:她的梦想与毁灭

罗丹的情人卡蜜尔:她的梦想与毁灭

   「我已坠入深渊。我生活在一个如此奇异、如此古怪的世界里。我那毕生的梦想,仅是一场噩梦。」

──卡蜜尔写于蒙德维格精神病院

  作为美好时代(Belle Époque)巴黎艺术界最早的女性艺术家,卡蜜尔‧克劳黛(Camille Claudel)在十九岁进入法国雕塑家奥古斯特‧罗丹(Auguste Rodin)的工作室担任助理,并留下令人印象深刻的表现。很快地罗丹被她的外表与才华吸引,成为罗丹的模範、情人、灵感和创作伙伴。

  与罗丹的关係造就了卡蜜尔,同时也毁灭了她。罗丹比她年长24岁,他曾答应离开交往已久的情人萝丝‧贝雷(Rose Beuret)但却从未做到,这段纠缠不清的感情最终带来了破坏性的后果:卡蜜尔捣毁了许多雕塑作品,并被关进精神病院长达三十年。

  自从卡蜜尔死后,人们开始重新探讨这位女性雕塑家:1988年奥斯卡提名电影《罗丹的情人》(Camille Claudel)描述了她的悲剧故事;法国女演员和作家盖尔‧勒‧科内克(Gaël Le Cornec)执导的舞台剧,围绕在卡蜜尔被关在两间精神病院里所写和收到的信件,希望以她的视角将故事呈现给大众。勒科内克坚持反对卡蜜尔「疯掉」的推论,她说:「卡蜜尔是一位不可思议和改变艺术史的艺术家,作为十九世纪的女性雕塑家,她也是最早一批在罗丹工作室担任助手的女子。」

罗丹的情人卡蜜尔:她的梦想与毁灭

  罗丹将卡蜜尔介绍给巴黎的着名人物,而她则在雕塑方面改变了罗丹的作品风格。像是在《华尔兹》(The Waltz)和《浪潮》(The Wave)等作品里,她试图捕捉流逝瞬间的概念。相较于十九世纪学界认为她模仿了罗丹,事实上更多时候是卡蜜尔影响了罗丹。「你能观察出她出现之前与后来罗丹作品的差异性,而还有一些作品我们并不知道是罗丹或卡蜜尔所製作。他们没有在作品上署名,但很明显这是出自两人的双手。」勒科内克说。

  而在具象的雕塑作品上(有时是裸体塑像),卡蜜尔招来了公众的愤怒。利兹大学社会和艺术史评论教授格瑞瑟达‧波洛克(Griselda Pollock)坦言,卡蜜尔是「罗丹工作室里艺术创作方面实验与变革的主要力量」,她的作品挑战传统性别规範与陈腐的道德观念,但也面临社会偏见造成的差别待遇。

  「举例来说,当时若想把黏土模型製作成青铜雕塑,除了需要资金还必须送件给官方机构批准。当稽核员来到卡蜜尔工作室评估时,他们拒绝授予铸造《华尔兹》的许可,原因是这两个裸体塑像太靠近和亲密。由女性製作前卫大胆的概念不被当时社会所接受,但是他们却允许罗丹製作许多受卡蜜尔影响的作品,因为偏见认为男性『能够明白』情慾和身体。」波洛克教授说。

  渐渐地,卡蜜尔意识到这种迫害和歧视,甚至指责罗丹背地里对抗她。

罗丹的情人卡蜜尔:她的梦想与毁灭

  卡蜜尔的未婚状况使其公众形象更受争议。罗丹不肯离开萝丝,但他为了留住卡蜜尔的心还虚假地签署了一份承诺书。「这份文件指出他会离开萝丝,而且不会与其他女性或模特儿交往,但他从未实践诺言,他只是害怕失去卡蜜尔。」勒‧科内克说。

  波洛克教授指出,当卡蜜尔步入中年情绪变得更加不稳定时,两人的关係也随之崩解。「作为一个独自奋斗的女性,却无法和与自己有性关係的男人结婚,也许让她深刻感受到失去爱情,并对其生命产生重大变化;当她眼见自己的雕塑概念使罗丹变成了法国雕塑大师,或许也让她的心理崩溃。」

  卡蜜尔拥有无比的艺术才华,但她从来没有足够的资金在事业上完全独立,罗丹有时还为其工作室支付租金。儘管卡蜜尔出身自富裕家庭,父亲也支持她的雕塑事业;但自从1913年父亲逝世,也是她唯一的精神依靠离开后,质疑她生活方式的兄弟与母亲不但停止经济协助,更在卡蜜尔最脆弱的时候把她送到了精神病院,一直住到1943年去世为止。

  2016年春天,第一座卡蜜尔博物馆(Musée Camille Claudel)于塞纳河畔诺让开幕,展出部分仍留存于世的作品。在这里卡蜜尔‧克劳黛终于不再只是「罗丹的情人」,而是一位超越时代的女性和艺术家。

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图片出处:Wikipedia